Nome: Paulo Nozolino. Profissão: fotógrafo. Podemos começar pela simplicidade desta ficha biográfica para a seguir entrarmos, conduzidos por esta entrevista, no «laboratório» deste artista de vocação nómada, atravessador de fronteiras, radicalmente avesso aos lugares serenos e às imagens tranquilas que lhes correspondem.

Por circunstâncias biográficas, o historiador de arquitectura e escritor Paulo Varela Gomes foi durante mais de uma década um habitante e observador do campo e da vida no campo. Essa experiência ofereceu-lhe abundante matéria de reflexão e foi para ele, desde sempre mergulhado nas questões e na cultura da cidade, um desafio teórico importante, como se pode perceber nesta passagem de um dos seus textos onde ocorre esta problemática.

Uma exposição de Pedro A.H. Paixão, na Galeria 111, em Lisboa, no primeiro semestre de 2020, é aqui revisitada pelo crítico de arte José Marmeleira. Em Aurora. Desenhos e Outros Materiais, este artista que reside em Milão, prossegue um trabalho, tão consistente nos seus resultados como na reflexão teórica que o anima, num confronto com disciplinas canónicas da história da arte, como o desenho e o retrato.

Pedro Costa é um «autor», num sentido muito mais radical do que aquele a que a noção de «cinema de autor» alude. Os seus filmes são feitos de uma matéria que transborda de realidade e de pessoas que emergem como figuras exemplares que atravessam o nosso tempo. O prestígio e a reputação internacionais deste cineasta que tem acumulado prémios internacionais, embora fazendo um percurso muito singular e solitário que não admite etiquetas colectivas, muito têm contribuído para uma irradiação do «cinema português». Esta entrevista é uma incursão no seu trabalho e em tudo o que o envolve.

Philippe Descola, que teve como mestre Claude Lévi-Strauss, com o qual fez o seu doutoramento, é uma figura central da Antropologia desde que publicou Par-delà nature et culture. A tese que desenvolveu nesse livro teve e continua a ter uma enorme repercussão, mesmo para além do seu campo disciplinar. Os novos tempos, de crítica do etnocentrismo europeu, tornaram-se muito favoráveis a uma recepção triunfante dos seus trabalhos.

Professor em prestigiadas universidades, em Londres e Harvard, e advogado de renome mundial no domínio dos direitos humanos, com uma presença regular no Tribunal Penal Internacional de Haia, Philippe Sands é uma das figuras de referência do direito internacional. Nas últimas décadas, interveio nos processos político-jurídicos mais relevantes, desde a detenção de Pinochet à condenação de Milosevic. É colaborador regular do Financial Times, New York Review of Books, Guardian, Vanity Fair, CNN e BBC. Autor do aclamado livro Estrada Leste-Oeste: As origens do genocídio e dos crimes contra a humanidade, assinou também o documentário da BBC A Minha Herança Nazi: O que os nossos pais fizeram. Numa entrevista exclusiva, dada a Afonso Dias Ramos para a Electra, Philippe Sands fala-nos do mundo contemporâneo, dos seus males e ameaças, das acções judiciais contra as alterações climáticas e das mudanças criadas pela pandemia da covid-19. Tendo o livro de que é autor como fio condutor, conversa também sobre as origens familiares, a sua vida, a sua acção profissional, cívica e humanitária, as causas que defendeu e defende. Idealista-realista, fala do futuro como aquilo que está em aberto e depende de nós.

O dinheiro é ao mesmo tempo a coisa mais evidente e a mais difícil de perceber: este paradoxo é formulado e explicado por Anselm Jappe, o autor, entre outros, de A Sociedade Autofágica (Antígona, 2018), que nos mostra de onde vem essa dificuldade. Sendo uma mercadoria, o dinheiro tornou-se a mercadoria suprema, a mercadoria única, o fetiche por excelência, causa de uma ordem completamente irracional, capaz de produzir desastres inauditos como aquele que se deu em 2008.

Manuel Gusmão faz neste livro um exercício intempestivo: traz para o interior da sua poesia uma forte dimensão política, interventiva e militante, onde ecoa o canto heróico de alguns poemas de Brecht. Mas, por outro lado, a complicar as coisas, A Foz em Delta, justificando o título, desagua também noutra direcção diferente, sinalizada por características elegíacas.
 

Este centenário, pelo menos em Itália, está cheio de surpresas. Até há poucos anos, e ainda no ano passado, o debate sobre Pasolini centrava-se, com pouquíssimas excepções, nas causas, homofóbicas ou políticas, da sua morte violenta e cruel. Era considerado irrelevante que a vítima fosse um poeta, até porque se instalara a dúvida sobre se ele fora, de facto, um poeta. Hoje, pelo contrário, há um coro unânime: foi um poeta quem morreu numa praia de Ostia, a dois passos de Roma; e era poeta não apenas quando compunha versos, mas também quando escrevia os seus romances, dos Ragazzi di vita a Petróleo, quando preparava textos para o teatro ou realizava filmes, e até mesmo quando afirmava, nas páginas do Corriere della Sera, saber os nomes dos responsáveis pelos massacres que tinham ensanguentado a Itália, mas não poder dizê-los, por falta de provas.

Uma frase de Robert Musil, em que o autor de O Homem sem Qualidades, com a atitude crítica do modernismo vienense, manifesta um enorme cepticismo em relação à ideia de progresso, é aqui comentada e analisada por Dario Gentili, professor de filosofia na Universidade Roma Tre.